Kathleen Breen Combes avsked från Boston Ballet och börjar en ny akt

Kathleen Breen kommer i George Balanchines 'Serenade', © The George Balanchine Trust. Foto av Rosalie O'Connor, med tillstånd av Boston Ballet.

En karriär inom klassisk balett kan kännas otroligt allomfattande - från övning till klass till korsutbildning och underhåll är arbetet konstant. Ändå har Kathleen Breen Combes, till hennes kredit, lyckats behålla andra intressen och arbeta i balettvärlden. När hennes sista båge med Boston Ballet närmar sig, efter 16 år i företaget och tio år som rektor, ser hon fram emot att kunna fördjupa dessa saker i sitt nästa kapitel.

Kathleen Breen Combes. Foto av Igor Burlak.

Kathleen Breen Combes. Foto av Igor Burlak.

Breen Combes kommer att gå in i rollen som verkställande direktör för Festival Ballet Providence, Rhode Islands främsta professionella balettbolag.Dansinformationpratar med henne om sin resa som balettartist hittills, nästa kapitel i hennes yrkesliv och mer. Hon har haft ett uppriktigt intresse för mångsidighet och mångfald i balett och programmering för att uppnå dessa mål. Hon har också förespråkat dansares rättigheter och skydd som dansarrepresentant i American Guild of Musical Artists (AGMA). Hon kommer att ta upp allt detta i sin nya position, vilket uppmuntrar henne.



'Jag vill vara en del av att driva konstformen framåt, något som är ännu viktigare i dagens värld', säger hon. 'Hur gör vi [balett] verkligt mänskliga och tillgängliga, snarare än att stänga människor utanför?' frågar Breen Combes, som tror att 'vi bör hyra vårt förflutna medan vi fortfarande driver konstformen framåt.' Hon säger att hon älskar samtal om konstformen och vart den går, som hon ser fram emot att engagera sig mer i denna nya position.

Även med denna tydliga övertygelse finns det fortfarande osäkerhet om att hon också talar om dansare som går i pension i allmänhet, säger hon att 'den läskigaste delen av att avsluta en karriär är det okända.' Eftersom professionell balett kräver så mycket och blir så uppslukande i en dansares liv, kan det inte verka otroligt mystiskt att inte ha det. 'Det är inte ett normalt jobb', hävdar hon. 'I vilket annat jobb går du hem och har två timmars självunderhållsarbete att göra?'

Kathleen Breen Combes i Jorma Elo

Kathleen Breen Combes i Jorma Elo's Rite of Spring '. Foto av Rosalie O'Connor, med tillstånd av Boston Ballet.

Till sin kredit har Boston Ballet investerat resurser i sina dansares hälsa. '[Företaget] har enastående hälsovårdstjänster för dansare, och de behandlar oss som så mycket mer än bara maskiner på scenen', hävdar Breen Combes. Dansare kan mycket väl vara på ett särskilt bättre personligt ställe när de möter denna typ av övergångar, håller hon med om.

När jag ser tillbaka är Breen Combes 'stolt över konstnären [hon] har blivit.' Hon beskriver att ha ”vuxit upp” på Boston Ballet - att ha sitt barn och sedan återvända till scenen, och växa som konstnär genom att dansa en otroligt mångfald av arbete, delar hon. Hon hävdar att hon har stannat med Boston Ballet så länge delvis på grund av denna 'fantastiska repertoar', genom vilken det har varit som att dansa 'i många sällskap i ett.' Hennes favoritbaletter att dansa har inkluderat Ruter , Romeo och Julia , William Forsythe fungerar och Jorma Elo fungerar.

Hennes förbindelse med företaget började ung när hon växte upp i Pensacola, Florida, hon utbildade med före detta Boston Ballet dansare Todd Allen och andra Boston Ballet-dansare i hans nätverk. Hon tränade snart i Boston själv i Boston Ballet sommarprogram. I tonåren utbildade hon också vid The HARID Conservatory och Central Pennsylvania Youth Ballet. Redo för ett professionellt kontrakt 19 år gammal, provade hon i New York City och anställdes av The Washington Ballet.

Kathleen Breen Combes och Paul Craig i Jerome Robbins

Kathleen Breen Combes och Paul Craig i Jerome Robbins ”Fancy Free”. Foto av Rosalie O'Connor.

Hon beskriver dock Boston Ballet fortfarande på sin radar vid den här tiden. Tre år senare, i ett slag av 'tur med timing', säger hon, anställde Boston Ballet henne, tillsammans med en betydande grupp dansare som var nya för företaget. Resten, kan vi säga, är historien om hennes 16 år med företaget. För detta arbete har hon hedrats av henne kollegor och vidare. 'Kathleen har en befallande styrka och glittrande närvaro som har fört glans och vitalitet till ett brett spektrum av repertoarer', säger Boston Ballet Artistic Director Mikko Nissinen . 'Det har varit ett nöje att se hennes tillväxt som artist under hela hennes omfattande danskarriär.'

Boston Ballet delar med sig av att Breen Combes nominerades 2012 till det prestigefyllda Benois de la Danse-priset för sin skildring av Juliet i John Crankos Romeo och Julia och Titania i George Balanchine En midsommarnattsdröm . Hon blev inbjuden att dansa på Bolshoi Theatre och har dansat i många internationella galor under sin karriär. The New York Times beskrev henne som en 'ballerina av kolossal skala och djärvhet.' Skala i sin mångsidighet och skicklighet på och utanför scenen, djärvhet i hennes beredskap att gå in i dessa utmaningar - Breen Combes har visat allt. Alla tecken pekar på att hon kommer att fortsätta att ta med den uthållighet och mångfacetterade natur efter den sista bågen, i sin nästa akt av denna dans som vi kallar livet.

Av Kathryn Boland från Dance informerar.

Dela detta:

En midsommarnattsdröm , AGMA , American Guild of Musical Artists , ballerina , balettdansös , Benois de la Danse-priset , Bolsjojteatern , Boston balett , Central Pennsylvania Youth Ballet , Festival Ballet Providence , George Balanchine , Hemsida Topprubrik , John Cranko , Jorma Elo , Kathleen Breen Combes , Mikko Nissinen , pensionär dansare , Romeo och Julia , HARID Conservatory , Washington-baletten , Todd Allen , William Forsythe

Rekommenderat för dig

Rekommenderas